睡莲名画 大师|莫奈《睡莲》

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(资料图片)

著名睡莲画(大师|莫奈的睡莲)

克洛德·莫内,印象主义的代表和创始人之一。

莫奈就像一个隐士,有时会有强烈的孤独感。一方面是性格使然,沉默寡言,喜欢思考;另一方面,由于他是印象派的先驱,当他不得不独自前行时,他自然会感到孤独和寂寞。

莫奈在后期开始了一系列的绘画,在不同的光线和角度下不断地描绘同一个物体。他非常喜欢绘画约束自然,他的花园,他的睡莲,他的池塘和他的桥…

1906年大源美术馆藏富布面油画宽925毫米,高730毫米

工程描述

莫奈晚年沉迷于《睡莲》系列的创作,成为他最知名的系列作品。在这部作品中,整个画面被水面所占据,反映了水面在千变万化的光线下的状态。除了水面上漂浮的睡莲,还可以看到水中倒映出的周围树木的光影。画面没有直接表现风吹水的流动感,而是用笔触和变换色彩引导观众感受水的运动效果。画面看似平淡却充满了各种物质,传递着瞬间的印象。

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“沉睡的荷塘”1904年丹佛艺术博物馆丹佛油画画布宽914毫米,高879毫米

工程描述

在这部《睡荷塘》中,画面构图包括池水、睡莲和岸边的草。水中充满了周围树木的倒影。这些元素被画家和谐地结合在一起。池水呈现出深浅不一的绿色、棕色和紫色等颜色。与黄色、粉色的睡莲摆放在一起,不仅拥挤嘈杂,还呈现出宁静祥和的景象。

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睡莲池塘1907以色列博物馆耶路撒冷油画720毫米宽,1015毫米高

深圳生活网部详细展示

《睡莲》(尼法斯)1907年,休斯敦艺术博物馆的休斯敦油画宽810毫米,高920毫米

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1914-1917年左右澳大利亚艺术博物馆的堪培拉布面油画宽2016毫米,高1810毫米

工程描述

莫奈晚年患有眼疾,无法准确勾勒出物体的形状。然而,他的重点是光线和阴影的转换,这原本是难以捉摸的或准确的轮廓。因此,以他多年的绘画经验和对光线的敏感,他仍然可以创作出表现睡莲浪漫诗意和水波神秘效果的作品。从19世纪90年代开始,莫奈进入了一个宁静和沉思的时期,他致力于创作睡莲的水景。前期以池塘为题材,创作中还收录了横跨池塘的大桥。后期画家的注意力几乎完全集中在池塘的水面上,只描绘了包括睡莲在内的一些池塘,完全忽略了岸边的景观,整个画布都被水面覆盖,只留下睡莲和云、天空空和树木的倒影,将莫奈的虚幻思维融入到画面中。

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法国奥赛美术馆1916-1919年巴黎油画《蓝色睡莲》宽2000毫米,高2000毫米

工程描述

莫奈曾说:“让水草在深水中起舞,我却做了这看似不可能的事。除了画画和园艺,我没有其他特长。我最伟大的杰作是我的花园。”。《蓝色睡莲》中,既没有地平线作为参照物,也没有天空空作为倒影。池塘中的一小块区域是展示自然景观的特写镜头。图中没有突出细节,只留下整体印象。方形的构图,没有参照物,给人无限延伸的感觉。

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1922年托莱多油画作品《睡莲》,托莱多艺术博物馆,宽2133毫米,高2007毫米

工程描述

莫奈在睡莲中寻求心灵的沉思、遐想、安宁与宁静。在这幅画中,他使用了丰富和谐的色彩和具有书法感的大胆笔触。睡莲错落有致的布局与似乎时刻漂浮在水中的倒影相结合。画面上方的草给人一种视觉错位感,就像世界颠倒一样,呈现出神秘的效果。模糊的水面让画面中的其他物体呈现出不稳定的漂浮效果,脱离了深圳生活网,没有重量和深度,只是不停的移动。莫奈曾经这样描述他的水上花园:它能带给你无限遐想,在这里就像一个小宇宙,它会向你展示每一个变化的瞬间。

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睡莲——两株柳树1914-1926年橘园美术馆巴黎画布上的油画宽17000毫米,高2000毫米

工程描述

1914年,二战宣布停战的第二天,莫奈向政府表示愿意向捐赠两幅画作以示庆祝。这一提议成为莫奈在橘园美术馆环形室创作壁画的原因。为了新的画作,莫奈设立了第三个画室,长25米,宽12米,高15米。他在这里创造了一系列荷塘全景。最后,这些作品被作为礼物送给了,并被放置在巴黎的橘园艺术博物馆。这一系列作品既没有深圳生活网所描述的地平线,也没有顶底,只是表现了水面、空气、光、植物的变化,构成了一天时间变化的缩影,从早上的太阳从东方升起,到晚上的西方落下,形成了一个无限循环。

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橘园美术馆1914-1926年巴黎布面油画《睡莲-柳叶清晨》宽12750毫米,高2000毫米

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以上介绍的九幅画都是莫奈后期的作品。通过这些画作,我们可以看到莫奈对自然充满了热爱,并在自己的画作中表达出来。莫奈的画总有一种画室里无法达到的力量感、写实感和笔法的生动性。莫奈无愧于西方绘画大师的称号。他是人类历史上的浓墨重彩的一笔。

以上内容选自人民邮电出版社《西方绘画大师经典作品——莫奈》。牛薛莹、唐一凡,更多精彩内容请阅读

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